Азбука театра

[acoustique]

Так хорошо, что не могу не поделиться. Выкладываю скупой отрывок (во избежание упреков в избыточном цитирование )), все остальное можно и нужно найти на страницах книги - «Подражание театру» Феликса Давидовича Кривина

Азбука театра

А
Актеры.
Что значит свободно держаться на сцене? Это значит, держаться так, как тебе самому хочется. И еще — как хочется автору. И как хочется режиссеру. А главное — как хочется публике, которой сегодня хочется одно, а завтра — совершенно другое.


Б
Будка суфлерская.
Суфлерская будка умышленно отвернулась от зрителей, чтобы никто не мог услышать ее секретов. И она шепчет свои секреты, шепчет свои секреты — боже мой, стоит ли так тихо шептать секреты, если они тут же провозглашаются на весь зал?


Г
Галерка.
Настоящего зрителя искусство всегда возвышает.

Грим.
На сцене каждый старается себя показать, и только он один выделяется своей незаметностью.


Е
Единство места и действия.
За сценой выстрелы, топот копыт, а на сцене — тишина и спокойствие… Главные события всегда происходят за сценой.


Ж
Жанры.
То, что в юности кажется трагедией, в зрелом возрасте кажется драмой, а в старости — обычной комедией.

Жен-премьер,
герой-любовник заламывал руки и метал громы и молнии. Потому что перед ним стояла его героиня, и была она хороша, и была молода и прекрасна, а в зале сидела его жена и следила в бинокль за этой сценой.


К
Контрамарка.
Любовь к театру, как и в обычном смысле любовь, иногда, заменяется просто знакомством.


Л
Лепка образа.
Со сцены доносились кряхтенье, сопенье, треск материи, хруст костей… Это актер лепил образ.


П
Правда на сцене.
Умирающий так естественно испустил дух, что его наградили бурей аплодисментов. И он встал, поклонился, затем снова лег и испустил дух. И так он вставал, кланялся и испускал дух, все время кланялся и испускал дух, и спешил лечь и испустить дух, чтобы опять встать и опять поклониться.

Публика.
В пятом ряду партера кто-то сказал: — Ключи у тебя? Посмотри, ты, кажется, их положила в сумку.
И так он естественно это сказал, и так естественно заволновался, что все посмотрели на него и все улыбнулись.
Потому что это был настоящий театр.


Р
Репетиция.
— Коня! Коня! Полцарства за коня!
— Стоп! Не верю!
— Полцарства за коня!
— Не верю. Я не верю в то, что у вас есть полцарства, и не верю в то, что у вас нет коня.
— Но… у меня действительно нет коня…
— А полцарства у вас есть?
— Нет…
— Так какого дьявола вы здесь делаете, если сами не верите в то, что говорите?


Т
Театр и жизнь.
Театр от жизни отличается тем, что у него всегда есть запасной выход.

Трагедия.
И, вливая капли в ухо датского короля, его брат прошептал:
— Не тревожься, брат, борьба идет не против тебя, а за тебя!
И в этом была вся трагедия.


У
Условность постановки.
Условность постановки дошла до того, что на сцене не было никаких бутафорий и декораций, а в зале не было никаких зрителей.


Х
Характер в движении.
Он прошел по сцене, словно нес на плечах земной шар, но вовремя сбросил его и теперь спешил уйти от ответственности.


Ш
Шиллеры.
Сколько иной раз нужно коварства, чтобы завоевать любовь публики!


Я
Язык театра.
Многоязычен театр, но все его языки — мимики, жестов, умолчаний и слов — легко переводятся на единый язык — аплодисментов.



В общем все как всегда, когда нервы на предел с головой ухожу в книги, мои лучшие успокоительные и антидепрессанты.